현악기 활 제작의 간략한 역사
광고 바이올리니스트의 활에 대한 조연적 인식은 그 중요성을 과소평가하고 있다. 그러나 18세기 어느 프랑스인이 모든 것을 바꿔 놓았습니다 인계동가라오케.
첼로, 바이올린, 비올라와 같은 활악기에 대한 유명한 인용문이 있습니다. “왼손은 음을 만들지만 오른손은 음악을 만듭니다.” 이 속담은 현악기 음악 제작에서 활의 중요성을 보여줍니다.
활 제작자(“아키티에”라고도 함)가 만든 손으로 만든 활은 구조가 복잡하고 종종 오해되고 과소평가됩니다. 겉보기에는 약해 보이지만 놀라울 정도로 강한 활은 균형이 잘 잡혀 있고 기술적인 노하우가 필요하며 제대로 관리하면 수백 년 동안 사용할 수 있습니다.
놀랍게도 바이올린 활의 발전은 바이올린 자체와 별개의 경로를 따랐으며 바이올린에 Stradivari, Guarneri 및 Amati가 있었던 것처럼 활에도 유명하고 존경받는 제작자가 있습니다. 특히 프랑스인 Francois Xavier Tourte와 그의 제자인 Peccatte, Eury, Maire, Lupot, Maline, Henry 및 Persois가 있습니다.
첫째, 바이올린 자체에 비해 바이올린 연주자의 활이 상대적인 크기와 단순함을 인정해야 하며, 이는 바이올린이 현악기 음악을 만드는 데 있어서 역할이 적다는 것을 의미합니다. 그러나 활의 물리적 기능과 역사에 대한 연구는 우리에게 다른 것을 말해줍니다.
투르테(1747-1835) 이전에는 활이 더 짧고 가벼웠습니다(나무를 덜 사용하고 너트를 더 가볍게 만들었습니다). 그것들을 만든 사람은 알려지지 않았습니다. 그것은 단순히 익명의 출신이거나 현악기 제작자 또는 바이올린 제작자 상점의 이름 없는 노동자의 작품이었습니다.
투르테는 베토벤, 헤이든, 모차르트가 그들의 가장 잘 알려진 작품을 적극적으로 작곡하던 1785년경에 이러한 생각을 바꾸었습니다. 그는 현악기 제작자(Nicolas Pierre Tourte)의 아들이었지만 처음에는 시계 제작자로 견습생이었습니다. 바이올린 거장 G. B. Viotti와 협력하여 활제작으로 전환한 그는 보조 악기를 즉흥적으로 연주했습니다. 더 무겁고 길며(74~75센티미터, 사용 가능한 털 길이는 약 65센티미터) 브라질우드라고도 알려진 페르남부코 목재로 만들어졌습니다.
Tourte는 활의 균형점이 개구리로부터 19cm 떨어져 있어야 한다고 결정했습니다. 나무를 가열하고 구부려 곡선을 만든 반면, 선배들의 활은 모양을 새겨 넣었습니다. 또한 활 제작자는 원하는 모발 장력을 유지하고 생성하는 나사와 스프레더 블록이 포함된 더 무거운 너트를 제공했습니다.
투르테의 현대적인 활은 바이올린 소리의 음색을 바꾸고 바이올린 연주자가 사용할 수 있는 표현과 표현을 넓힌 것으로 알려져 있습니다.
투르테는 그의 활 중 몇 개만 서명되었기 때문에 명성과 유산에 덜 관심이 있었던 것 같습니다. 비록 그는 지금도 그리고 평생 동안 그의 혁신으로 널리 알려져 있었지만 그럼에도 불구하고 그의 활은 종종 “비오티 활”이라고 불리며 그의 공동 작업 거장에게 더 큰 영예를 안겨주었습니다.
오늘날 인증된 Tourte 활의 가치는 $100,000 이상입니다. Isaac Stern은 Heifetz, Kreisler, Milstein과 마찬가지로 다른 많은 사람들과 마찬가지로 하나를 가지고 있었습니다.
최근에는 오래된 이탈리아 악기가 현대식 악기보다 소리가 더 좋은지에 대한 공개 토론과 문의가 있었지만, 오래된 프랑스 활이 현대 활보다 훨씬 우수하다는 것은 널리 받아들여지고 있습니다. 고급 첼로 활과 비올라 활뿐만 아니라 고급 바이올린 활도 수집가와 연주자 모두의 끊임없는 요구를 받고 있습니다.